magister dixit

работы
- смотри под ноги!
- модуль
- пейзаж
- cernobyl anima
- свет
- каверны
- сонет к форме
- афон
- magister dixit
CV

Magister dixit

Magister dixit?

Обращение к наследию мастера может иметь разные мотивы. От потребности почтительного созерцания музейного экспоната до почтительного же цитирования, без которого не обходится традиционная школа. Как и претендующий на всеохватность постмодернизм, который, справедливости ради требуется сказать, почтительностью не страдает. Приемлемой в этом ряду представляется и воспроизведение работ предшественников, позволяющее точнее и глубже понять сущность и методы решения задач, которые ставят перед собой художники. Что также относится скорее к формам реализации школы. «Чистое» же творчество обычно противопоставляется школе, понимаемой как система обучения. Впрочем, как ни к какой другой области к изобразительному искусству относится известный афоризм: век живи, век учись…

Может быть, ещё и потому обретает особый смысл смелый эксперимент современного художника, взявшего за протографы удивительно лёгкие и быстрые, отмеченные духом мимолётности акварели мастера несуетного метафизического всматривания Джорджо Моранди. Такова диалектика (теоретически противопоставляемая метафизике) жизни: настроенный на углублённое восприятие взгляд маэстро породил даже в беглых набросках пафос постоянного, неподверженного суетной изменчивости бытия. А он в свою очередь подвиг на трансформацию этих образов в «вечные» материалы: смальту, камень, металл, что рождает метафору взаимопроникающих изменчивости, застылости, рождения, преобразования. Тем более, что монументальные материалы раскрываются здесь зачастую в своей преходящей сущности, в живой, рабочей пластике фактур.

Постмодернизм? Вряд ли… Здесь всё слишком серьёзно. Чисто лабораторный опыт? Тоже не исчерпывающее определение: работы Алексея Жучкова, может быть именно в силу того, что решалась задача, так сказать, «обратного хода», обрели самоценные эстетические качества, воспринимаемые и вне творческого собеседования с великим предшественником, расширив одновременно дискурс ещё и по линии станковое – монументальное. Смена исторических эпох бывает в сфере культуры плодотворной на границе видов и жанров.

Очевидно, искусство, пройдя соблазны внешних экспериментов и пустого эпатажа, обращается в творчестве художников XXIвека к поискам собственной сущности, к осознанию закономерностей своего органического развития.

Виктор Калашников, кандидат искусствоведения.